2009-Book Project International (le livre)

 

Ce nouvel intitulé a été donné à la manifestation afin d’expliciter l’un des traits qui font sa spécificité : en effet, son utilité ne consiste pas seulement à susciter de façon internationale, des rencontres entre éditeurs, professionnels du livre et amateurs ; et ne se résume pas, non plus aux divers dispositifs, dont le détail est donné par ailleurs, mais également à proposer des pistes de réfléxion sur ces objets (avec la publication régulière de textes théoriques, d’essais, et de compte-rendus de recherches) ce qui nous apparaît comme une action indispensable. Chaque année, un ouvrage est publié sur ces sujets. Le douzième vous est proposé ci-dessous, en résumé.

Vous pouvez le commander. Au prix de couverture de 18 euros auquel il convient d’ajouter 3 euros pour les frais d’expédition.

"Book Project International"

format : 20 x 31 cm

36 pages. Quadrichromie

 

ISBN : 2-910773-24-8

Atelier Vis-à-Vis / Editions. 2009.

 

Extraits de l’essai "L’imaginaire en soi/

L’imaginaire du livre" (Emès-Manuel de Matos)

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Les essais sur le Livre d’artiste se font rares. Ce furent les années 197O-2OOO qui en connurent le plus grand nombre , dans la foulée des premiers Artist books réalisés aux Etats- Unis d’Amérique. Soit une concentration certaine, dans la durée. Encore ces essais consistaient, pour l’essentiel, en panégyriques ou en défenses et illustrations de genres, c’est à dire des plaidoyers pro domo. 1

 L’effet de nouveauté s’estompa rapidement, et les publications spécialisées ne manquèrent pas de suivre le mouvement. Mais l’activité éditoriale de ce domaine ne cessa de se développer en se diversifiant et en innovant à la faveur, indirectement, des expériences américaines. Ce mode particulier s’étiola (ou trouva des épigones qui reprirent le modèle, soit à la lettre soit avec des variantes), et un foisonnement d’initiatives vit le jour, par ailleurs, souvent en ignorant tout de cet épisode, si ce n’est le nom qui lui fut trouvé sur place – que l’on traduit par Livre d’artiste, tellement plus attractif que les appellations ayant cours en Europe jusqu’alors, telles Livre de peintre, ou Livre d’art – initiatives prises donc, dans la plupart des situations, sur la foi de ce nom frais et prometteur, même si quelque peu équivoque.

 L’ouvrage de Frédéric Appy, « Nixe-mise en question et exaltation du livre » (Ed. La Différence,85, 394 pages) est à signaler, d’une par à cause de la vigueur singulière de la prose de son auteur et , d’autre part, à cause de son étendue – la plupart des textes des autres auteurs étant des articles ou des contributions pour des catalogues.

Quelque part, le souhait de chaque éditeur de Livres d’artiste, serait de trouver des amateurs sensibles aux approches qu’il met en oeuvre. Ce qui peut se faire si ces amateurs y sont disponibles et en ont le goût ou le besoin.

Des essais susceptibles de fournir certaines pistes de réflexion, d’approfondir certains aspects ou d’en proposer des approches critiques ou pratiques semblent par conséquent pouvoir avoir une certaine utilité, voire plus.

On pourra, bien sur, objecter que ces affaires se passent de théories et relèvent d’un ordre proprement subjectif ; ou encore qu’un objet de création se suffit à lui-même. Enfin qu’il convient de ne pas y regarder de trop près, la jouissance que l’on pourrait en retirer ne souffrant guère d’une telle proximité. Objections au demeurant recevables, tant les interprétations textuelles tendent à phagocyter les sujets dont elles s’emparent.

Avec le présent texte l’intention n’est pas d’être téméraire, encore moins de rompre des magies. Il est, probablement, des façons de parler d’un sujet qui peuvent contribuer à donner un aperçu de son ampleur.

On peut faire sans voir, c’est peut-être le temps de la création ; et il y a un temps pour voir ce que l’on fait et c’est peut-être celui de la connaissance.

 Sans en revendiquer l’intention, le Livre d’artiste représente une voie originale, lorsqu’on considère son système de production-distribution. Originale et médiane, située entre le livre manuscrit du Moyen-Age, qui était une pièce unique, éventuellement copiée à la demande, et réservé à des nobles ou à des dignitaires de l’Eglise et le livre industriel contemporain qui vise une large clientèle et compte sur divers moyens pour amener à la consommation de ses produits. Le livre d’artiste n’utilise pas les techniques du marketing et les ouvrages réalisés, quoique à tirage limité, permettent à qui le souhaite de les acquérir, les prix, dans l’ensemble, restant suffisamment modérés. La question posée, ici, étant celle des critères qui déterminent les choix des amateurs. Et cette question, notons-le incidemment, est implicite dans le mode de fonctionnement de ces structures, elle en est un corollaire et nullement un préalable au projet. Chaque éditeur de Livres d’artiste propose sa vision de l’objet. Et la variété qui en résulte n’est pas forcément motif de perplexité : il est possible, en effet, de déceler des niveaux d’implications, des limites aux explorations auxquelles chacun se livre, ce qui laisse à l’amateur la possibilité de procéder par étapes, de franchir des seuils et d’amplifier, graduellement, son propre champ d’investigations, à son propre rythme.

 Ce fut quand la figure d’un renne (ou d’un bison, ou d’un mammouth) apparut à la suite de quelques traits tracés sur certains reliefs, repérés une paroi rocheuse, qu’une capacité toute nouvelle d’appréhender le monde trouva à se développer. Une telle apparition, incompréhensible comme elle l’était, constituait cependant un fait certain. Et s’il avait été possible de la faire affleurer à la surface du rocher, c’est qu’elle gisait déjà dans la profondeur de la masse, n’attendant que le regard et le geste qui allaient la rendre manifeste.

Il s’agit, ici, d’une hypothèse, que l’usage ultérieur qui fut fait de cet événement, notamment à travers la pratique chamanique, semble accréditer.

On peut supposer que la possibilité de convoquer, à travers leur figuration, des êtres auxquels on prêtait des prodiges, forma la conviction d’en être l’intermédiaire, conviction suivie de pratique. On se doute qu’une telle capacité ne devait être guère répandue. Mais le point principal n’est pas là. L’important tient dans la vision originale qui en découla, dans l’accès que cela permit à un monde bruissant de pulsations, un monde inconnu et un peu affolant, que des échanges d’énergies colorées faisaient palpiter, un feu et une flamme qui illumina le regard des premiers hommes présents à cette révélation.

... ....

L’incapacité à expliquer autrement l’apparition éclose à fleur de roche lui conserva une aura de mystère. La figure, alors, pouvait être nommée, mais les mots s’arrêtaient là et n’ ôtaient rien à son rayonnement. Dès lors, le regard porté sur les choses du monde subit une inflexion, et elles ne furent plus simplement menaçantes mais devinrent des alliés possibles ou, à tout le moins, des entités avec lesquelles on pouvait établir des relations.

Pendant longtemps la pensée magique n’eut pas à souffrir de concurrence. Et resta d’un usage limité. Il fut possible de s’adonner à la contemplation, de se frayer un territoire mental, d’approfondir les apparences. Une connaissance basée sur les effets produits se fit jour, qui corroborait les récits mythiques des origines, y ajoutant l’autorité de la preuve. Le présupposé, l’enveloppe de croyances, se dépliait en autant d’évidences qui se répondaient de façon muette, encore encloses en elles-même. 

... ...

Nous pensons savoir en quoi voir consiste, et ne savons, en réalité, voir que par le biais de mots. Toujours, quand il est question de voir, il y a des mots qui s’interposent.

Ce que j’essaye de dire est ceci : voir est un processus qui emprunte des voies qui ne sont pas celles de la parole.

Nous n’y faisons plus attention, mais les mots se présentent partout, même la où ils n’ont rien à faire. Et puis, il est presque trop tard. Nous les avons rendus si pratiques qu’il est quasiment impossible de déceler dans leur lignes l’image qui en fut la matrice.

Faites vous-même l’essai : essayez de saisir un objet, disons une peinture, sans en parler, sans laisser les mots s’interposer, et vous constaterez la difficulté de l’exercice. Maintenant, interrogez-vous : avez-vous pu être partie prenante de ce que vous aviez sous les yeux ? Ou, au contraire, quelque chose d’essentiel fut-elle laissée de côté ?

... ...

L’environnement de l’artiste du livre n’est plus un boyau sombre, et ce n’est plus l’étincelle du feu qui fait jaillir ses visions. Il n’en reste pas moins que lorsque art il y a, c’est parce qu’il part lui aussi du noir et que la chose advient comme à tâtons, que la voie se fraie au bout de son bâton ( crayon, gouge, pinceau) car il procède en aveugle. D’une certaine façon, c’est comme si la paroi de la grotte des débuts comportait plusieurs couches, dont on poursuit l’exploration, même si on ne le reconnaît pas, ou que l’on croit qu’on s’en est définitivement éloignés.

Le graveur continue à creuser son morceau de matière afin d’en faire émerger quelque chose ; et lorsqu’il l’enduit d’encre et transfère, par une pression, cet affleurement, il accomplit un mouvement, décrit une translation qui le ramène à ce point de départ-là ( sans oublier la séquence où il fait rentrer dans les sillons, avec la paume de sa main, l’encre). Pareillement pour le typographe, quoique la taille du caractère ne soit plus de son ressort, ou encore pour ce qui est du travail avec le pochoir sérigraphique.

Ce n’est que depuis peu que l’on s’est aperçu des virtualités du livre ; je parle, ici, de l’objet avant inscription, et d’un objet auquel des formes précises n’ont encore été assignées. Ce qu’il permet d’entreprendre va bien au delà de ce qu’il annonce dans sa forme usuelle, même si cette forme usuelle a la prétention de tout accaparer.....

 QUELQUES PAGES DU LIVRE PUBLIE A L’OCCASION

DE LA MANIFESTATION

 

 

 

 

Bref historique

INTRODUCTION :

 Crées en 1997, les Rencontre Internationales de l’édition de création ont pour objectif annuel la réunion d’une cinquantaine d’ éditeurs et artistes /éditeurs de bibliophilie contemporaine issus de 8 à 10 pays selon les années. La manifestation s’adresse au grand public et aux professionnels, notamment lors de la matinée professionnelle qui est organisée le samedi matin et qui réunit des responsables de fonds publics de bibliophilie contemporaine français et étrangers, à la rencontre des éditeurs invités.

Un livre est édité tous les ans, il réunit les participations texte et image des éditeurs, parfois sur proposition par l’organisateur, d’un thème annuel, ainsi que des textes de réflexion sur l’édition de création ; 11 ouvrages ont été édités à ce jour, ils constituent une collection d’ouvrages de réflexion sur ce genre éditorial innovant.

Périodiquement, la manifestation accueille un « Pays Invité d’honneur », ce qui donne lieu à la venue d’un groupe d’éditeurs originaires de ce pays, parfois sous la responsabilité d’un commissaire issu du pays.

Pays invités à ce jour : La Hongrie- l’Italie- la Belgique- le Canada anglophone- le Danemark- les USA- la Grande –Bretagne- la Suisse.

L’évènement attire tous les ans environ 7000 visiteurs.

 

EDITEURS ET ARTISTES/EDITEURS AYANT PARTICIPE AUX RENCONTRES DEPUIS 1997

ALLEMAGNE : Barbara Beisinghoff- Ed. CTL- Massimo Danielis- Brigitte Eckold- Martine Dallennes- Ehrt Ed.- Einhand Press- Heinrich Forster- Helmut Frerick- Klauss Groh- Cornelius Hirsh- Alexandra Hollownia- Irmtraud Klug Berninger- Kollektiv Tod- Gerhard Multerer- Ruth Schefold.

ARGENTINE : Ediciones De Yeug- Graciela Ciampini.

AUSTRALIE : Cornelius Wleeskens- Lagoongrass Press/ Lorelei Clark.

AUTRICHE : Alexander Charistos.

BELGIQUE : Atelier A Court d’Idées / Brigitte Chardome- Nelly Avila- Ateliers du Livre de Mariémont- Claude Lebailly- Cécile Massart- Vicky Roux- Ed. La Taupe- Ed. La Trame- Werf-Muveszcsoport.

BRESIL : Luiz Sergio Modesto.

CANADA FRANCOPHONE & ANGLOPHONE :

Mirella Aprahamian- Canadian Bookbinders & Book Artist Guild- Derek Cowan & Priscilla Tetley- Joanna Czerwinska- Geohew Ink Press- Roberta Lavadour- Yvon Goulet- Lorraine Jean- Ed. Lucie Lambert- Lyndsay Dobson Books-Francine Marleau- Percolator Press- Production Gray- Ed. du Rognon- Ginette Trépanier.

DANEMARK : Bo Anderson- Moggens Otto Nielsen- Ed. Nordenvind.- Finn Naur Petersen.

FRANCE :

Simone Agnello-Taffani- Atelier De l’Agneau- Atelier A Fleur De Peau- Ed. Des Aresquiers- Atelier Gestes et Traces- Atelier C.H. Henri Guérin- Atelier Des Grames- Atelier Du Lierre- Atelier Des Petits Papiers- Atelier Du Prussien- Atelier Recto-Verso- Atelier Caroline Vianney- Atelier Vis-à-Vis - Ed. Al Manar- Ed. Alphabet Existentiel- Ed. De l’Amourier- M. Sophie André- Ed. Anima Mundi- Ed. l’Art à La Page- Ed. Arrtci-Lab- Ed. Artémis 656- Ed. Les Arêtes- Ed. Art & Maintenant- Ed. Les Arts Verts De Paris- Ed. Au Crayon Qui Tue- Ed. A Travers- Geira Auestad-Woitier- Fabienne Bara- Hélène Baumel- Bernard Chauveau Editeur- Revue Bi-Place- Ed. La Boîte A Gants- Atelier de La Dolve/Geneviève Besse- Revue Bi-Place- Irène Boisaubert-Ed. Isabelle Bordat- Yolaine Carlier- Ed. Du Capricorne- Ed. Céphéides- Ed. C.E.R.C.A- Serge Chanchinov- Librairie Champavert- Rosette Choné- Revue Chroniques Errantes & Critiques- Ed. Collodion- Ed. La Cour Pavée- Ed. Culture Hors Sol- Diane De Bournazel- Revue Café Verre- Ed. Anne Danjou- Catherine Decellas- Ed. Sylvie Deparis- Ed. La Délirante- Juliette Delpech- Gabriel Delprat- Ed. Le Dernier Cri- Ed. Maria Desmée- Ed. De Uitgeverij- Ed. Devaux-Martin- Angèle Donjacour- Ed. Double Je- Ed. Droséra- Ed. Ecarts- Ed. De L’Eclosoir- Ed. De l’Eau- Ecole d’Art d’Annecy- Ecole Estienne de Paris- Ecole Supérieure Des Beaux Arts De Marseille- Ed. Ecrits De Verre Et De Papier- Ed. Ed It- Revue Encre- Ed. Michel Fabre- Jan Fairbairn-Edwards- Jean-Louis Fautoux- Ed. De La Fourniale- Bernadette Genoud-Prachet- Maud Gironney- Ed de La Goulotte- Ed. Le Grand Os- Ed. Les Grandes Veynes- Revue Grèges- Marina Haccoun-Lévikoff- Ed. Hippolyte Reine Des Amazones- Ed. Ici Design- Claire Illouz- Ed. Images Nouvelles- Ed. Imprimerie Alsace- Lozère- Ed. Marie-Paule Lesage- Librairie Du Ciel- Ed Le Libre Feuille- Ed. Catherine Liègeois- Anne-Marie Lorin- Ed. De La Margeride- M.M. éd- Joanna Mico- Ed. Nèpe- Ed. Noria- Ed. de l’Ormaie- Ed. Parole Gravée- Ed. Philonar- Bernadette Planchenault- Ed. Pierre Pitrou- Ed. Plaine Page- Ed. Quatre De Chiffre- Ed. Rafael Andréa- Ed. François Ravanel- Bernard Remusat- Ed. Vincent Rougier- Jean-Paul Ruiz- Ed. Rue Du Léon- Liliane Safir- Ed. de La Saulaie- Ed. Du Sel & Couêdic Réunis- Ed. Jean-Vincent Sénac- Ed. La Sétérée- Ed. Le Silence Qui Roule- Hervé Simon- Alain Soucasse- Revue Stéthoscope- Ed. Motoko Tachikawa- Ed. Talus- Ed. Tardigradedition- Revue La Termitière- Coco Texedre- Ed. Tipaza- Ed. Transignum- Philippe Ug- Ed. Le Ventre et l’Oeil- Ed. Verdigris- Michel Vigouroux- Ed. La Ville Haute- Ed. Voeux d’Artiste.

GRANDE-BRETAGNE :

Altazimuth Press- Artistbooksonline- Karen Babayan- David Barton- Roy Bizley- Rebecca Cartwright- Nicola Dale- Otto Dettmer- Joanna Gibbs- Noelle Griffith- Heather Hunter Books- Pat Hodson-John Mac Dowall- Mermaid Turbulence- Morning Star Production- Andrew Morrison- Stuart Mugridge- Old Stile Press- Parvenu Press- P’s & Q’s Press- Reassemble- Anne Rook- Spoon Print Press- Catriona Stamp- Weproductions- Wild Pansy Press-

HONGRIE :

Ilona Arva- Marton Barabas- Rozi Bekes- Andras Butak- Peter Balazs Kowacs- Istvan Damo- Laszlo Bandy- Ilona Kiss- Istvan Molnar Icsu- György Olajos- Tibor Pataki- Valeria Sovaradi- Anna Zoldi.

ITALIE

Carmelo Aiello- Ignazio Apolloni- Archivio Gallery/ Paolo Ambrosio-Ed. El Baggat- Guiseppe Becca- Mirella Bentivoglio- Carla Bertola- Mariella Bogliacino- Anna Boschi- Ed. Il Bulino- Ed.Colophonarte- Claudio Calzavacca- Manuela Candini- Loretta Cappanera- Ed. Cinquantunosettanta- Colophonarte- Lamberto Correggiari- Marcello Diotallevi- Ed. Le Dromadaire- Elsa Emmy- Fernanda Fedi- Gino Fossali- Gino Gini- Laboratorio 66- Laboratorio Artistico- Michele Lambo- Oronzo Liuzzi- Ruggero Maggi- Franco Magro- Italo Medda- Enzo Miglietti- Mauro Molinari- Fernando Monta- Revista Offerta Speciale- Walter Pennachi- Gloria Persiani- Alfa Pietta- Pulcinoelefante Ed. - M. Pia Fanna Roncoroni- Alba Savoi- Franco Spena- Alberto Vittacchio.

JAPON : Atelier Elément Présent- Yukiko Kanno- Nakahara Seie Jack/ The Joke Project- Fumika Sato.

NOUVELLE ZELANDE : Homeprint Ed.

PAYS BAS : Atelier It Plein 19- Kollektiv Knust- Jeroen Ter Welle.

POLOGNE : Michal Graczyk- Monika Loster- Joanna Hoffman- Katarzyna Szpilkowska.

RUSSIE : Michaïl Karassik Ed.- M.M. Ed. / Michal Molochnikov- Recycling Press/ Michael Benz.

SUEDE : Pontus Carle.

SUISSE : Ed. Akène- Ed. Art & Fiction- Atelier des Sources/ Veronique Scholl- Cadrat Editions- Ed. Corinollon- Pasquale Ciuccio- Ed. Davel 14- Naomi Del Vecchio- Ed. Héros Limite- Marfa Indoukaeva- Ursula Jakob- Ed. Raymond Meyer- Claire Nicole- Ed. Nomades- Ed. Olona- Ed. Perdtemps- Fabienne Samson- Margueritte Ryser- Ed. Sottoscala- Ed. Traces/Catherine Bolle.

USA :

Big Jump Press/ Sarah Bryant- Jessica Drenk- Lin Fife- Flying Paper Press/Jody Williams- Gloria Helfgott- Green Chair Press/Susan Angebranndt- Indulgence Press/Chip Schilling- In Cahoots Press/ Macy Chadwick- Ink-A !Press/ Inge Bruggeman- Karen Hanmer- Miles Ladin- Roberta Lavadour- Ellen Mc Mahon- Emily Martin- Clifton Meador- Memory Press/Maria G. Pisano- Joanna Morgan- Mystical Places Press/Jill Timm- Nomadic Press/Dan Mayer- Ochre Press/ Malini Gupta- Peptic Robot Press/.Joseph lappie- Red Hydra Press/Steve Miller- Miriam Shaer Studio- Claire Jeannine Satin- C.J. Shane- Robbin Ami Silverberg- Space Heather Edition/Philip Zimmerman- Triangular Press/Barbara Tetenbaum- Shu-Ju Wang- Beata Wehr.

 

CONSERVATEURS ET RESPONSABLES DE FONDS DE BIBLIOPHILIE CONTEMPORAINE INVITES AUX RENCONTRES DEPUIS 1997 :

 Dominique Mazel, Bibliothèque des Métiers d’Art, Bibliothèque Méjanes, Aix-en-Provence.

Domenico Scudero, Conservateur Museo d’Arte Contemporaneo, Université La Sapienza. Rome (I).

Christine Rome, Fonds Rare et Précieux, BMVR l’Alcazar, Marseille.

Françoise Danset, Directrice, à l’origine du Fonds Patrimonial de la BDP des Bouches du Rhône, Marseille.

Annie Lombard & Nathalie Erny, Bibliothécaires, Médiathèque de Hyères.

Marie-Cécile Miessner, Conservateur, BNF, Département des Estampes et de la Photographie, Paris.

Catherine de Boël, Responsable des acquisitions, B.M. Lille.

Annie de Coster, Conservateur en Chef, Bibliotheca Wittockiana, Bruxelles (B).

Annie Lemoine, Responsable des acquisitions, Médiathèque du Canal, Saint Quentin En Yvelines.

Jean-Pierre Thomas, Responsable des acquisitions, Médiathèque Issy Les Moulineaux.

Gladys Bouchard, Responsable des acquisitions, B.M. Montpellier

Chantal Stoïchita de Grandpré, Directrice, BFM, Limoges.

Maïté Alazard, Responsable des acquisitions, Bibliothèque Faidherbe, Paris.

Francine Delaigle, Conservateur, C.IC. Georges Pompidou, Paris.

Marie-Pierre Dion, Conservateur B.M. Valenciennes.

Danielle Ducout, Responsable des acquisitions, B M Dijon.

Laure Jestaz, Responsable des acquisitions, B.M. Caen.

Françoise Lonardini, Arthotèque de la B.M La Part-Dieu, Lyon.

Salima Bouhadjar, Bibliothécaire, B.M Martigues.

Régine Roussel, Directrice -Adjointe, Responsable du Fonds de Livres d’Artiste Contemporain, BDP des Bouches du Rhône, Marseille.

Brigitte Blanc Conservateur Fonds Patrimonial, BMVR l’Alcazar, Marseille.

Michèle Laurent, Conservateur en Chef des Bibliothèques de Riom Communauté.

Marie Boyer, Directrice du Réseau des Médaithèques de Marne La Vallée/ Val Maubuée. Médiathèque de la Ferme du Buisson, Noisièl.

Ann-Sarah Laroche, Fonds de Livres d’Artiste, Médiathèque José Cabanis, Toulouse.

Michèle Prévost, Conservateur du Fonds Patrimonial, B.M. Tours.

Silvio Corsini, Conservateur de la Réserve Précieuse, Bibliothèque Cantonale & Universitaire, Lausanne (CH).

Françoise Michelizza, Conservateut Général, Directrice de la BMVR, Nice.

Marie-Françoise Quignard, Conservateur en Chef Chargée des Livres Contemporains, Réserve des Livres Rares, BNF, Paris.

Florence Rambaud, Bibliothécaire, BDP des Alpes de Haute Provence, Gap.

Georges Frêchet, Conservateur en Chef des Fonds Patrimoniaux, Bibliothèque Municipale Livrés Ceccano, Avignon.

Marie Paquet, Directrice de la Médiathèque François Mitterand, Saint- Priest.

Marie Huot, Responsable Pôle Art, Espace Van Gogh, Arles.

Commissaires invités et partenaires :

Pour l’Invitation à l’Imprimerie Nationale avec un choix de ses livres d’artistes contemporains, Christian Jourdain de l’atelier du livre de l’Imprimerie Nationale. 1997.

Pour la Hongrie Pays Invité : Institut Culturel Hongrois et Ambassade de Hongrie, Paris. 1998.

Pour l’exposition du Fonds de Livres d’artiste de Robert Morel : Suzel Siaud, Directrice de la Médiathèque Communautaire Louis Joseph de Chateau-Arnoux.1999.

Pour la Grande-Bretagne Pays Invité : John Mac Dowall, artiste/éditeur à Bradford. 2000

Pour l’exposition des productions des étudiants de Reliure-Dorure & Arts du Livre de l’Ecole Estienne:Yves Baudry, enseignant à l’Ecole Estienne. 2001.

Pour l’Italie Pays Invité : Fernanda Fedi et Gino Gini, éditeurs à Milan. 2002.

Pour la Belgique Pays Invité, Annie de Coster, Conservateur de la Bibliothèque Wittockiana, avec la collaboration de Pierre-Jean Foulon, Directeur, et de Marie-Blanche Delattre Conservateur du Musée Royal de Mariémont. 2003.

Pour le Canada anglophone Pays Invité : Derek Cowan & Priscilla Tetley, éditeurs en Colombie Britannique. 2004.

Pour le Danemark Pays Invité : Eric Kaare, Galerie/ Editions Nordenvind à Saëby . 2005.

Pour les USA Pays Invité : Beata Wehr, artiste/éditeur à Tucson (AR). 2006.

Pour la Grande-Bretagne Pays Invité : David Barton, artiste/ éditeur à Londres. 2007.

Pour les USA Pays Invité : Inge Bruggeman, artiste/éditeur à Portland (OR).2008.

Pour la Suisse Pays Invité : Claire Nydegger, Editions Perdtemps à Saint-Prex, Ursula Jakob, artiste/éditeur à Berne et Silvio Corsini, Conservateur de la Réserve Précieuse, Bibliothèque Cantonale & Universitaire à Lausanne. 2009.

Reportage photographique

BOOK PROJECT INTERNATIONAL/ XIIIèmes RENCONTRES

DE L’EDITION DE CREATION- MARSEILLE-

30 & 31.10.2010

La prochaine manifestation se tiendra Cours d’Estienne d’Orves,

tout près du Vieux-Port, sous châpiteau aménagé.

Pour plus d’informations, vous pouvez nous joindre par mail : ateliervisavis@gmail.com

Vois ci-dessous quelques images de la manifestation 2009.

 

Book Project International / XIIes Rencontres


Image "Marseille" : Courtesy of MAURO MOLINARI (I)

 

 2009

Normal 0 21 MicrosoftInternetExplorer4  PAYS INVITE :

LA SUISSE 

 COMMISSAIRES : CLAIRE NYDEGGER-
URSULA JAKOB- SILVIO CORSINI
 
 - EDITIONS ART & FICTION- LAUSANNE
- CADRAT EDITIONS- GENEVE
- DAVEL 14- CULLY
- NAOMI DEL VECCHIO- GENEVE
- EDITIONS HEROS LIMITE- GENEVE
- URSULA JAKOB- BERNE
- CLAIRE NICOLE- LAUSANNE
- EDITIONS NOMADE- GENEVE
- EDITIONS OLONA- MORGES
- EDITIONS PERDTEMPS- SAINT-PREX
- EDITIONS RAYMOND MEYER- PULLY
- EDITIONS TRACES- GENEVE

 LISTE DES ARTISTES & EDITEURS INVITES

PAYS REPRESENTES :

AUSTRALIE- FRANCE- GRANDE-BRETAGNE- HONGRIE- ITALIE- JAPON- SUISSE- USA

ATELIER A FLEUR DE PEAUX (F)

ATELIER DE L’AGNEAU (F)

ATELIER ELEMENT PRESENT (J)

ATELIER DES PETITS PAPIERS (F)

ATELIER FRANCOIS RAVANEL (F)

ATELIER RECTO-VERSO (F)

ATELIER CAROLINE VIANNAY (F)

ATELIER VIS-A-VIS (F)

ED. AL MANAR (F)

Ed. DES ARESQUIERS (F)

MARTON BARABAS (H)

DAVID BARTON (GB)

HELENE BAUMEL (F)

REVUE BI-PLACE (F)

DIANE DE BOURNAZEL (F)

BERNARD CHAUVEAU EDITIONS (F)

LORELEI CLARK (AUS)

ED. LA BOITE A GANTS (F)

SYLVIE DEPARIS (F)

ED. ECARTS (F)

ECRITS POETIQUES DE VERRE & DE PAPIER (F)

ED. CEPHEIDES (F)

REVUE CHRONIQUES ERRANTES (F)

ED. COLOPHON (I)

CONSERVATOIRE DES ARTS & METIERS DU LIVRE (F)

ED. AU CRAYON QUI TUE (F)

ED. ANNE DANJOU (F)

ED. DROSERA (F)

ED. DE L’ECLOSOIR (F)

ED. MICHEL FABRE (F)

ED. LES GRANDES VEYNES (F)

MARINA HACCOUN-LEVIKOFF (F)

PAT HODSON (GB)

ED CLAIRE ILLOUZ (F)

ED. RUE DU LEON (F)

ED. LE LIBRE FEUILLE (F)

ED. CATHERINE LIEGEOIS (F)

ED LA MARGERIDE (F)

MAURO MOLINARI (I)

ED. DE L’ORMAIE (F)

ED. RAPHAEL ANDREA (F)

ANNE ROOK (GB)

FUMIKA SATO ( J)

ED. TIPAZA (F)

ED. TRANSIGNUM (F)

ED. VERDIGRIS (F)

ED. LA VILLE HAUTE (F)

BEATA WEHR (USA)

 

Manifestation organisée en partenariat avec Les Littorales